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「これほど鍵盤が手の造りに即していることは、これを造った人は天才なので あって、ただただ舌を巻くほかならない。支点としてはこれほど巧く機能する高い 鍵・・・長い指のためにある・・・ほど素晴らしい発明があるだろうか。
Ⅰ. 体を傾けなくとも、鍵盤の両端に手が届く「ような」位置に座る。 右足はダンパーを動かないようにしながら、右足のペダルにかけておく。
Ⅱ. 指をミ、ファ♯、ソ♯、ラ♯、シの鍵に置いて手の位置を決める。 長いで黒鍵を、短い指で白鍵を押さえる。 レバーをほぼ同じ状態に合わせるため、黒鍵を押さえている長い指を 一直線に揃え、白鍵の方も同じようにする。 こうすると手が丸くなり、必要とされる柔軟性が得られる。 柔軟な手。手首、前腕、腕、すべては手が命じるままに動く。
Ⅲ. ハ長調で音階練習を始めるのは意味がない（バカげたことだろう） ハ長調は譜読みこそ一番易しいが、まったく支点がないので 手を動かすには最も難しい調なのである。 例えばロ長調（嬰ヘ長調）のように簡単に手が動き（３個の鍵で） 長い指が黒鍵を押さえる調からはじめるのがよい。
手と指の様々な機能からいって、Ⅱのような位置はたしかに最も自然で 楽な状態といえるし、Ⅲで指摘されているロ長調を弾いてみれば、 それはすぐにでも実感できると思う。
ショパンはパリで多くのレッスンで子供や初心者をみることはなく 、いつもその弟子は教養のある貴族の子女が多く、ある程度の 技量も備えていた者たちであったことを考えると、まずこのようにして 自然さを会得させようとした意図はよく理解できる。 それはⅠの前には、「人はメロディーをタッチを、記号、調性を知っており ハンマーとダンパーペダルの何たるかを知っている」と述べていることからもわかる。
つまりこれらの事柄を理解している人々を対象として指導していたわけで 本当に幼い初心者のたの入門書を意図していたとは少々言えなくなる。 そうすると最初の譜表の説明はいかにも詳細を極めた長たらしいものと なってしまうが、このような矛盾をショパン自身も感じていたのかも 知れない。
ともかく手順を追って構成することは不得手だったように思える。 しかし「基本的な考え方」と「しては非常に合理的であり、 ロ長調からハ長調に至る自然な音階練習を、幼いこどもたちにはどのように して導こうとしたのか、たぶん、その間には、ショパンが最も 力説した「歌う」ための練習曲も含められていることであろう、 そうしたものの完成が惜しまれるのである。
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